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《北京法源寺》:对“不思考”的一次追问
 
田沁鑫话剧今日收官,高密度烧脑台词,165分钟无中场休息

转载自新闻晨报

 

 

奚美娟饰慈禧晨报记者何雯亚摄

 

  贾一平饰谭嗣同(资料图片)

 



晨报记者 邱俪华

 

  作为第十八届中国上海国际艺术节备受瞩目的原创大戏,田沁鑫改编并执导、中国国家话剧院演出的《北京法源寺》,今夏甫一宣布11月2日在上海大剧院首演,三场晚场票即告售罄,8月底开售的加场票也在9月被秒光。


       话剧根据李敖同名长篇小说改编。2012年,田沁鑫在台北结识李敖,定下改编《北京法源寺》之约。多次往返台北与李敖沟通细节后,2015年底同名话剧问世。田沁鑫在剧本改编上截取戊戌变法1898年9月11日至21日的十天时间作为核心的舞台时间,选取书中描绘的光绪召见康有为、维新变法的主张形成、谭嗣同侠之大者的风范、梁启超西学求新的追求,展现这一时期历史人物的精神面貌。


       庙堂高耸,人间戏场,国家话剧院为该剧也排出了实力阵容——继2003年话剧《家》瑞珏一角,上海观众喜爱的奚美娟再登话剧舞台出演慈禧太后;“尔康”周杰此次饰演光绪帝的表现,反转了不少观众对其“表情帝”的浮夸印象;已转行担任导演的小生演员贾一平出演的谭嗣同最具人气,令不少观众表白“台上每喊一次复生(谭嗣同的字),感觉就跟着他死了一次”。同时,国家话剧院青年台柱子赵寰宇接棒方旭出演维新派领袖康有为,老艺术家黄小立饰演李鸿章,马迎春饰演恭亲王,也颇受好评。


       该剧给人最直观的感受是“台词量巨大”,每个主要人物的塑造都是通过大段文白相间的政论式独白或辩论来完成,比如“慈禧”奚美娟有一段独白就长达4分钟。台词的密度之高和信息量之大,令不少观众连连感叹“有字幕就好了”。再加上165分钟无中场休息的设置,对于演员、观众而言都是一次专注力的大考验。


       记者了解到,截至昨晚的三场演出场场爆满,鲜有观众舍得中途离场。今天下午,该剧将迎来本轮在上海的第四场也是最后一场演出。

 

  [对话田沁鑫]

 

  这部戏是对国人思维方式的一次追问

 

  对于这次创作,田沁鑫坦言:“我觉得戏剧可以有一种大的文艺范儿。因为有很多热爱文艺、文学的年轻观众,还有热爱戏剧的人,都会期待看到一个大片式的戏剧,这种形式本身就非常振奋人心。”而在与记者的对话中,她更透露了创作该剧的初衷。

 

  问:小说本来就是论证式的,改编成话剧的难度不小,李敖先生有过担心吗?


答:李敖先生说过“我这个小说词儿比较多,结构会复杂一些”。我说,您放心我做吗?他说,我阅人无数,我觉得你行。他说,你怎么改都可以。不过,有一点,康有为坚持要在体制内改革,但李敖认为后期的革命是一定会发生的,他的这个观点和康有为是有分歧的,他希望这一点我能在戏里面有所体现。

 

  问:小说的复杂性还原到两个多小时的舞台空间,戏剧结构上挑战不小。


答:我们就是一个很复杂的民族。《北京法源寺》里有政治核心人物,像慈禧、光绪,也有名士、知识分子的代表,像康有为、梁启超、谭嗣同,还有一个很古老的古刹,唐宋元明清的皇帝都会到这家寺庙里行走。这样的复杂结构,加上海量台词,对我个人来讲是一个探索——舞台的复杂性面对观众的复杂性。我们有时候会忽视自己的东西,比如我们现在要向美国大片去学习,但其实中国故事的结构性本身就很精彩、很有特点。这个戏是我对中国人思维方式的一次追问。

 

  问:谭嗣同夜访法华寺会袁世凯那场戏很震撼,但观众也会问这究竟是历史还是传奇?


答:这个戏基础全部是史料,我们不太敢在史料之外再进行人为加工,因为李敖先生小说的基础也是一个论证剧的方式。这部戏形式上是传奇剧和论证剧的结合。创作过程中,我看了40多套史书,我发现,研究晚清这段历史的学者们也是众说纷纭。到底真相是什么?不知道。所以夜访法华寺这场戏就用了折子戏的方式。整部戏还是用了戏剧的方式,就是让大家来看戏,看的是传奇,有争论、有史实、也有戏剧性。

 

  问:贾一平演的谭嗣同“迷倒”了不少观众。


答:我觉得我自己生活里面如果能遇到谭嗣同这样一个朋友也是一件很欣慰的事儿,该当珍惜。女孩会说想找一个“很男人的男人”,那么谭嗣同就是这样一个“很男人的男人”。演员贾一平,他当然非常出色,在台上非常有光彩,爆发力惊人。

 

  问:这部戏想向当下观众传达什么?


答:今天看那段历史,一是很丰富,二是很“提醒”,提醒我们现在一些人“不思考”的问题。翻出晚清历史,其实我们是用了一个现代语言方式来和观众分享一个问题——如何面对困境并突围。

 

  [三位主角说]

 

  [最人气]


“谭嗣同”贾一平

 

  我觉得这个戏的主题就是讲爱国。虽然每一个角色的角度、立场都不同,但大家都是在用自己的方式爱国,我觉得就是这种力量能够传达出去。现在像这样的戏挺少的,所以我感觉很珍贵。


我刚开始排也有顾虑,半文言的台词观众能接受吗?后来发现观众能懂。关键我们所有的演员的情感是很真挚的,观众可能不一定完全记住了角色说的是什么,但是从演员的表达、情绪,我能感觉到他们是完全能够听得懂的。

 

  [最反转]
“光绪”周杰

 

  现在这个社会缺乏情怀,这个戏就是想让观众看到情怀。什么是情怀,爱国是一种,还有责任感,对个人、社会还有对国家的责任感。你会看到满台的责任感,满台吵架都是责任感,为了这个国家好,为了这个民族好。


光绪这个人物在历史上还是有过惊鸿一瞥的人生的。将古比今,今天我们大多三十几岁的人好像还没有这样去改变国家命运的精神和抱负,而那个时代,他这么年轻28岁就想改革、变法,振兴中华。再加上,大清朝的国运不济,整个民族需要唤醒,所以这个人物还是挺值得塑造的。就是背词儿压力大呀,回家不睡觉记,每天都魔障,否则排练那么短台词根本拿不下来。

 

  [最复古]
“慈禧”奚美娟

 

  昨天有一个好友看完戏给我发微信,说看完以后甚至都想到正在进行的美国大选,他说了一句非常好的话,“当一个时代没有方向的时候,大概就只剩下对吵和对骂了。”这种联想本身就是我们今天再演这个戏的价值吧。


       每个人看这个戏获得的信息是不一样的,戏里可以看到个人、社会、家国。所以要多读历史,然后就是看这样的戏,因为它比教科书更形象。


       历史要怎么读?对任何事件或人物,都不要简单化、世俗化,而是力求从一个人的角度去理解。我自己本人从未浅薄地去理解慈禧,我现在演,是抱着比较客观的态度,就是我自己看待这个人物的态度。女性地位特别低的时代,这个人物能这样,她身上一定有一些不同的东西。应该用一种做学问的态度,给观众一个相对客观的呈现。